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Afrique > Angleterre, Malawi > The Very Best

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Interview de The Very Best

Quand les deux comparses de Radioclit, duo éclectique de la scène world beat et producteurs, entre autres, de Bonde Do Role, M.I.A ou Vampire Week-end, rencontrent Esau Mwamwaya, ont-ils autre choix que de s’appeler The Very Best ? Pas vraiment… Après une mixtape sortie en novembre 2008, il a fallu attendre jusqu’à maintenant pour pouvoir entendre leur album. Et ça vaut le détour.

Etienne et Johan, comment avez-vous rencontré Esau ?

Etienne Tron : C’était à Hackney, dans l’est de Londres, où nous sommes basés. On travaillait dans le studio de Johan, chez lui. Esau tenait un magasin de brocante devant lequel je passais tous les jours pour aller chez Johan on a sympathisé. Je savais qu’il était originaire d’Afrique, et ça correspondait au moment où on s’intéressait de plus en plus à la musique africaine. C’était il y a à peu près trois ans maintenant, on a fait connaissance, discuté, on l’a invité à une soirée chez nous, et le lendemain Johan l’invitait au studio.

Vous saviez qu’Esau était chanteur ?

Johan Karlberg : On ne savait pas qu’il était chanteur. On savait qu’il était percussionniste, et c’était ce qu’on cherchait. On a commencé à enregistrer, puis il a commencé à chanter par dessus, et on lui a demandé d’écrire quelque chose, ce qu’il a fait très rapidement. C’était super, exactement ce qu’on cherchait à atteindre.

Que pensez-vous de l’impact des musiques africaines urbaines, moins traditionnelles qu’avant, sur la scène européenne ?

Johan Karlberg : Il y a tellement de jeunes musiques dans le monde, de nouveautés, et avec la globalisation, internet, les musiques de danses en Afrique sont de plus en plus influencées par les musiques européennes, et inversement. De tout ça découle la création de musiques locales très intéressantes, et tu continues d’en découvrir tout le temps, comme le kuduro, qui est probablement la musique la plus dingue d’Afrique en ce moment… Et c’est ça qui nous attire.

Et la couverture de l’album, faite par B.P. Konan, dans la tradition des peintres pour coiffeurs comme Chéri Samba, ça participe aussi à cette volonté de mettre en avant une culture africaine urbaine et populaire ?

Etienne Tron : Oui c’est un des plus grands peintres d’Abidjan, un vrai artiste pour barbiers.En fait, ce qu’on fait nous avec notre collection de sons exotiques, un ami à moi qui habite à Paris, fait la même chose pour les arts visuels, et il m’a montré pas mal de choses, dont un livre « Ici Bon Coiffeur » (Jean-Marie Lerat, Alternatives, 1992, ndlr) sur tous ces peintres et leurs travaux dans les années 1980 et celui qui était le plus représenté était B.P. Konan. Pour la pochette, c’est mon ami qui s’est chargé de le retrouver, et ça lui a pris un certain temps.

Johan Karlberg : Pas mal de gens nous ont dit qu’ils trouvaient la pochette géniale, qu’ils l’adoraient, qu’elle était drôle et cool, mais quand on connaît l’histoire de cet art, elle prend une dimension plus profonde, encore plus drôle. C’était un honneur pour nous de travailler avec B.P. Konan.

Etienne Tron : C’est pour ça que j’étais vraiment en colère quand on s’est rendu compte que le label américain qui a sorti l’album avait changé la pochette en ajoutant des œuvres d’autres gens, des photos, ou une écriture à l’ordinateur. Pour moi, l’idée originale était d’avoir cette œuvre crue faite par ce gars là en particulier. Ca devait être trop simpliste pour l’industrie américaine… Ils ont du penser que ça n’attirerait pas assez l’œil dans les magasins.

Perrine Beaufils

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